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      日頭高照人心暖

      民族歌劇《三把鎖》描繪了一幅貧困地區群眾努力擺脫貧困、走向小康的時代畫卷。

      民族歌劇《三把鎖》劇照。

        山西省歌舞劇院創作演出的民族歌劇《三把鎖》在2019年年底的時候已經上演。這是一部表現下鄉扶貧的第一書記如何解決貧困農村存在問題,帶領大家走上致富之路的新作。據說今年到北京演出,但由于受疫情的影響,只好重新安排了。不過,劇院的同志并沒有絲毫松懈,抓緊時間進行調整修改,終于于今年9月5日、9月6日連續兩晚在山西大劇院又一次與觀眾見面。此起彼伏的掌聲、臉上的淚水證明,《三把鎖》打動了人心。它生動地表現了中國正在發生的重大變化——幫助貧困地區群眾確立信心與決心,努力擺脫貧困、走向小康的時代畫卷。
        《三把鎖》是發生在三晉大地上的真實故事??陀^地說,由于戲劇結構的限制,劇作已經使這個故事大大地精煉簡化了?;蛘咭部梢哉f,進行了適應戲劇演出要求的藝術提煉。故事發生在偏僻山區龍泉村。這里山高地遠,水土堅硬,缺水少雨。20多年前,村黨支部書記與插隊的劉知青組建打井隊,帶領全村百姓找水打井,先后打了150多口井,終于打出了村里唯一的機井,解決了村民吃水難的問題。然而,龍泉村的經濟仍然處于落后狀態。要想得到新的發展,需要有一個堅強的班子。但是新任的村委會主任李有志,并不具備老支書——自己的父親那種擔當、奉獻的精神。面對新問題,他不僅缺少積極的作為,還因私利引發了新的矛盾。李有志身陷其中,難以化解。龍泉村人心渙散,窮帽難摘。
        從戲劇結構來看,《三把鎖》的矛盾沖突建立在“性格缺陷”的誤會之上。不論是王二蛋還是閻彩彩,是錢公道還是李有志,從其本質來看,并不是為非作歹的“壞人”。而“好人”之間要形成戲劇矛盾并不容易?!度焰i》突出了特定的環境中,劇中人物處理問題的方式缺陷,折射出他們性格上的缺陷。王二蛋本來是一個“好后生”。但在妻子出車禍后,生活陷入困境。這種因病返貧的現象在農村并不少見,普通村民抵御病禍的能力還非常有限。他希望得到政策的扶持。但村委會主任,也是他的表兄弟李有志卻擅自把貧困戶的指標給了不符合條件的閻彩彩。這使王二蛋十分氣憤。他不是尋求組織、依靠政策來解決問題,而是采取極端的辦法鎖住了村里唯一的機井,以逼迫李有志讓步。閻彩彩希望能夠幫助李有志,維護李有志。但她并不是申明大義,讓李有志公正地做好貧困戶的識別界定,而是火上澆油,采取了更極端的辦法在機井上再加一把鎖。老會計錢公道一輩子當村干部,以君子自稱,卻遭誣告賬目不清,被取消了“打井英雄”的稱號。面對村里的亂象,他不是出面調解,弘揚正氣,而是因為對歷史舊賬與現實問題的看不慣使矛盾進一步激化,加了第三把鎖。三把鎖,不僅鎖住了龍泉村村民一刻也離不開的井,也鎖住了龍泉村村民的心。
        正在這時,幫扶干部劉夢潔被派到龍泉村擔任第一書記。20多年前,她的父親劉知青在這里插隊,與龍泉村鄉親一起打井,對這里抱有非同一般的感情。年輕的劉夢潔充滿理想,要像當年的父親那樣幫助龍泉村發展。但現實與她的想象存在極大的差距。雖然滿懷熱情地來到了龍泉村,卻受到了村民的冷遇。“三把鎖”的交織使龍泉村矛盾叢生,沒有人相信她能解決什么問題。面對這種復雜局面,劉夢潔深感失望。但是,使命與責任堅定了她做好工作的信心。“我心依舊情依舊,不達目的誓不回!”她一方面依靠組織,為村民送水,落實政策;一方面入戶談心,了解情況,打開村民的心結。她的真誠贏得了大家的支持。三把鎖終于打開了。龍泉村迎來了新的發展機遇。
        從內心來說,李有志希望做好工作,早日擺脫貧困。但作為村委會主任他存在很多問題。一方面他并沒有把精力放在村里的工作上,忙于自己打工賺錢;另一方面性格中存在懦弱、虛榮、缺乏擔當的缺陷。這既表現在他的家庭生活中,也表現在村里的工作中。更嚴重的是還有私心雜念。因為對閻彩彩心存愧歉,就利用村委會主任的便利把貧困戶的指標給了她。這一行為不但沒有得到閻彩彩的認同,還激怒了王二蛋,破壞了村民對村委會的信任,損害了村組織的威信,也損壞了國家政策的嚴肅性,引發了復雜的矛盾。
        第一書記劉夢潔表現出不同的工作作風。她真正體現了全心全意為人民服務的品格與精神。在父親曾經插隊、戰斗過的第二故鄉,劉夢潔認真落實黨的扶貧政策,積極幫助大家解決問題,誠懇地與村民交流談心,查找矛盾的根源,尋找解決問題的辦法。在她身上,既表現出第一書記高度的責任感與使命感,也表現出青年一代所具有的工作熱情與實干精神。正因為劉夢潔能夠撲下身子,做群眾的貼心人,敢于并且也善于直面矛盾、解決問題,終于使龍泉村村民的心鎖得以開啟,正氣得到弘揚。
        劉夢潔的一系列工作與李有志形成了鮮明的對比。龍泉村“三把鎖”的群體性事件,一個最根本的問題是村委會主任李有志沒有認真落實幫扶政策,私心雜念作怪。而這些矛盾的化解也恰恰是由于劉夢潔堅持了政策,秉公辦事、公道用權,才贏得了村民的支持。能不能選用優秀的真正為民服務的干部,干部能不能認真落實黨的政策,能不能擔當、作為是解決問題戰勝困難的關鍵。在第五場《問月》中,劉夢潔與李有志坦誠交心,回憶父輩克服困難組織村民找水打井的歷史。“他們起早搭黑風餐露宿,他們摸爬滾打四季不分……他們流血流汗不流淚,他們大公無私無自我,他們譜寫了咱龍泉人戰天斗地的打井歌!”正因為如此,他們才能在十分艱苦的條件下打出了井水。前輩的奮斗精神激發了李有志做好工作的信心。他表示,“我要燃燒起龍泉人昂揚向上的那團火,小康的曙光就要照亮山坡坡!”
        盡管解決問題的關鍵在干部,但《三把鎖》并沒有把聚光點簡單地集中在劉夢潔身上,而是通過劉夢潔折射出黨組織,以及相關政策在實際工作中發揮的重要作用。龍泉村村民吃不上水,是鄉政府支持派車來送水;錢公道的名譽能夠恢復,也是鄉政府實事求是落實政策的結果。根據相關政策重新識別貧困人口后,王二蛋被列入幫扶對象,他的妻子也按照政策享受了大病住院的醫療保險與護理補貼等等。這一系列政策的落實不僅體現了干部的工作作風,更表現出黨的政策的針對性、有效性。這種描寫把具體的事例與國家的政策統一起來,增強了作品的時代感,使偏遠的山村折射出時代的光亮,表現出民族復興的大背景中,中國每一寸土地所發生的深刻變化。而龍泉村村民的歌聲,正是這個時代的最強音:又是一年三月三,日頭高照人心暖。春風綠了樹和山,致富路上你追我趕奔向前。
      (山西日報 杜學文)
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